Reflexiones sobre el Método de Personaje de Said Orlando

Puesto que suelo ser indisciplinado e irreverente, uso una metodología restrictiva que me permite enfocar y expandir una idea por vaga que sea. Después de proponer un título, lo cual hago indefectiblemente aunque con prisa para que no comprometa en demasía el poco tiempo que dispongo para escribir (esta es mi primera recomendación), como segundo paso me propongo hallar y establecer un TEMA.

Este año ha habido una verdadera explosión de dispositivos electrónicos de lectura, lo cual ya está cambiando la manera en que se mercadean y comercializan los libros. Y, adivina, no hay mucho material en español para vender según este paradigma. Es una dinámica diferente y definitivamente de mayor alcance.

Principios del Método de Personaje: 1.    Principio fractal (estructural): 1.1. La relación de personaje es resultado de una triada de fuerzas 1.2. Son tres los tipos de fuerzas: activa, pasiva y neutra 1.3. Las activa y pasiva son fuerzas equivalentes

Unas graciosas notas en mi celular me despiertan a las cuatro de la madrugada. Es un amigo - no un amigo genérico, UN AMIGO - preguntandome por qué la vida resulta a veces miserable. Dice que está hasta el culo (una expresión que significa que ha bebido hasta la mierda, si me entiendes). Ya que cuando tomas sin parar es casi seguro que alcances a ver la zona escatológica del mundo donde toda la miseria humana recala sin ninguna suerte de condición moral.

El individuo se explica por sí mismo. Se explica a sí mismo. El individuo sea grande o pequeño (tanto física como moralmente) es portador de TODA LA CULTURA. Siempre intento una imagen universal del personaje. Procuro que mis estudiantes comprendan el sentido de esto: El personaje es un momentum , un punto moral que explica el mundo en el cual se ha producido una obra sea audiovisual o literaria. ¿Te das cuenta de lo que digo? Si tu personaje no explica con su comportamiento el estado de la cultura, tu personaje es fallido. Por eso insisto en que una biografía de personaje tiene la obligación de incorporar las condiciones generales de la cultura tanto del personaje que estás inventando como de tu propia cultura e idiosincracia. No hay de otra.

El tipo de la izquierda en la "vida real" no es más que un número, un código de identificación sin el cual no puede pagar siquiera su seguro voluntario. Puede haber ido hoy mismo con la intención de echar un poco de dinero al vacío, pero los  sistemas informáticos se lo impidieron ya que con toda su sofisticación no funcionan si no se les introduce un número que puedan comparar con otro número de su base de datos. La vida de este individuo puede ser tan aburrida o tan interesante como la tuya y probablemente lo único que lo salve es esa cota de vanidad en una fotografía matizada. Una imágen que no evita recordarle que la vida sigue pasandole por encima. Ahora, igual que se ha añadido algo de luces y sombras para matizar esta fotografía, una persona desaparece detrás del personaje que le ha tomado de referencia.

Hay tres aspectos de un guión que lo hace especialmente atractivo. El primero de ellos es la construcción de personajes consistentes y versátiles. El segundo es el desarrollo de situaciones las cuales, aún cuando se trate de una película de sucesos, le otorga a los personajes un desarrollo psicológico más amplio e interesante. Y luego, claro, los diálogos. Después de la imagen, el diálogo es el mejor mecanismo de composición de personajes: los delinea, los matiza, los enriquece... Y hace los mismo con toda la película.

Vendedor :   Hola. ¿Cómo estai?  Interlocutor : ¿Cómo crees?  Vendedor: Estás mal.   Interlocutor: No, no lo estoy. Sólo que ya no estoy ahí.  Vendedor: Tu vida... tu trabajo... Tenías un trabajo interesante, ¿cierto?   Interlocutor: Dentro de la tremenda falacia que es la vida una sede diplomática sólo es un punto álgido.  Vendedor: Sí: ¿por qué ibas a extrañarla? ¿Extrañas algo?  Interlocutor: No.  Vendedor: Necesitas a alguien.   Interlocutor: No, no lo creo... Aquí no me falta nada. Y tu, ¿como estai?  Vendedor :   Reponiéndome del golpe.  

Siempre me interesó escribir (ya que siempre creí que tenía algo interesante que contar). Por supuesto, eso es una falacia. Pero cuando tenía tal vez catorce años uno de esos personajes que hay que mencionar de la vida, me dijo: "Tienes madera de escritor". Y, por supuesto, nunca he dejado de creérmelo.

La idea es peregrina y sin embargo suele tener la suficiente energía como darle contenido a la voluntad de escribir. La idea es lo bastante definida como para que pueda ser localizada entre la multitud de pensamientos que componen eso que llaman mente. Surgen todo el tiempo, continuamente, escapando de tu desatenta mirada.