Acerca del Método de Personaje

El tipo de la izquierda en la "vida real" no es más que un número, un código de identificación sin el cual no puede pagar siquiera su seguro voluntario. Puede haber ido hoy mismo con la intención de echar un poco de dinero al vacío, pero los  sistemas informáticos se lo impidieron ya que con toda su sofisticación no funcionan si no se les introduce un número que puedan comparar con otro número de su base de datos.

La vida de este individuo puede ser tan aburrida o tan interesante como la tuya y probablemente lo único que lo salve es esa cota de vanidad en una fotografía matizada. Una imágen que no evita recordarle que la vida sigue pasandole por encima.

Ahora, igual que se ha añadido algo de luces y sombras para matizar esta fotografía, una persona desaparece detrás del personaje que le ha tomado de referencia.

Tengo una amiga con una novela que no puede terminar: no logra diferenciar la vida de sus personajes de la de las personas que ha tomado como referencia. Y es que un personaje, una vez que se le ha construido un entorno social y psicológico, obtiene sus propios derroteros y comienza a actuar con independencia de su creador.

Esto es un concepto básico si no quieres nadar en círculos. Especialmente porque la mejor referencia para cualquier personaje es uno mismo (una idea inquietante, ¿cierto?). Uno mismo se toma de comodín para la mayoría de los personajes principales que crea. No es tanto por vanidad sino porque en principio uno es el mejor personaje que conoce.

Antes de construir un personaje debes tener una idea plasmada, dicha en una única oración. La idea expresa el suceso principal de lo que se va a relatar. La idea trae implícita la fuerza que moverá toda la acción dramática. Esta es una fuerza activa. Esta fuerza activa es el personaje principal.

El personaje principal es el portador del TEMA. Este es un tema álgido y requiere de un espacio sólo para ello. Comprender lo que es el tema se convierte en un asunto crítico siquiera para arrancar a escribir. Así de importante es. 
(Esto es tratado brevemente en otra entrada)

Luego, una vez que esa idea la ampliamos hasta convertirla en una sinopsis -que no es otra cosa que un resumen del relato-, emerge por necesidad estructural por lo menos otro personaje que responde a una fuerza pasiva.

Existe aún una tercera fuerza, una fuerza neutra que intenrvendrá oportunamente para que estas fuerzas directamente opuestas no se anulen. esa fuerza actuará sobre una de las otras dos provocando un movimiento (dramático) en otra dirección.

Las relaciones de fuerzas 
(las relaciones de personajes) 
es la explicación del 
Método de Personaje

A partir de la tríada básica que es aquella compuesta por los tres personajes principales, se puede construir una estructura todo lo compleja que quieras (por aquello de que te interese escribir telenovelas).

¿Puedes imaginarte al tipo de la fotografía como un personaje heróico?

No está fácil, ¿cierto? Y sin embargo, se le puede construir un buen aparato justificatorio. Ese aparato es una biografía, una biografía de personaje: un perfil psicológico, un perfil social, algunos mecanismos del carácter...
Es importante comprender que el carácter tiene tres poderosos componentes fundacionales: las relaciones paternas, las relaciones escolares y, finalmente, las relaciones sociales (incluidas las laborales).

Una buena biografía de personaje no sólo lo dota de corporeidad sino que le proporciona al relato una fuente poderosa de energía.

Piensalo: Ese tipo de la fotografía... ¿Tuvo una infancia dificil?¿Vivió con sus padres hasta los 30? ¿Ha tenido una vida liviana?

Normalmente comienzo un personaje desde su infancia. Eso me dibuja, por mucho, una perspectiva de su vida, una vida que como Demiurgo, estoy diseñándole.

Una psicología estructurada desde la infancia le permite a uno establecer ciertos comportamientos correlativos. Por ejemplo, si tu personaje tuvo poca diversión de niño, está justificado que intente luego recuperar esa carencia de otros modos. (Habría mucho menos crimen si a los niños no le castraran su necesidad de acariciarse sus zonas nobles).